課文《春》中有兩處引用,判斷下面的詩句是否符合原文 ①“吹面不寒楊柳風”,不錯的,像母親的手撫摸著你。 A、是 B、不是 ②“一年之計在于春”,剛起頭兒,有的是工夫,有的是希望。 A、是 B、不是 |
科目:初中語文 來源:2013屆重慶市萬州三中九年級下學期期中考試語文試卷(帶解析) 題型:現(xiàn)代文閱讀
作家還是夢嗎?
徐 迅
①對于一個作家來說,如果真有沈括那樣的一條“夢溪”在心靈流淌,那該能編織出多少神奇美麗的故事?那樣的夢,肯定就會有莊周夢蝶版的浪漫,有《牡丹亭》中杜麗娘和柳夢梅那樣愛情的綺麗。即便是淳于芬在古槐之下的“南柯一夢”,也會賦予人生以更多的意義——認識到這些是很久以后的事了。其實,作家的夢很少開始就會肩負著這種“意義”的。比如我,那時做的僅僅就是一個想當作家的夢,盡管簡單、幼稚,顯得虛無縹緲,卻有一種撲朔迷離的美好。
②我生于六十年代。那時候社會上除了“八個樣板戲”和《(金光大道》《艷陽天》《虹南作戰(zhàn)史》等幾本小說之外。我最早接觸的文學名著就是當作批判教材的《水滸傳》了。有一年,村里來了幾位“知青”,在他們那里我倒是讀到了《鋼鐵是怎樣煉成的》《牛虻》……這些書他們回城時嫌重,就一股腦兒丟給了我。記得我讀小學時酷愛小人書,也喜歡“打仗”,碰到一位收藏了很多小人書的同學喜愛槍,兩者取其重,我咬咬牙就用我的那把“駁殼槍”換來了他的四十本小人書。從此,我就成天陶醉在那小人書里。看了不算,還喜歡寫寫畫畫的。有次看電影《渡江偵察記》,我就嫌看了不過癮,自己動手編起故事來,這就需要自己想象的介入。所幸的是當時我竟專心致志、心無旁騖地將這件事做完。
③老師在班上很少講到文學一一講的都是課文,中心思想、段落大意、修辭、語法……然而就在我們小學畢業(yè)那年。班主任老師不知怎么心血來潮,找到了一本名為《追窮寇》的書,每天放學后在課堂上念上一段。那是一個剿匪的故事,老師的行徑類似于一個“說書人”,抑揚頓挫的,念到緊要處就戛然而止,賣個關(guān)子,說:“且聽下回分解”。這樣就把我的胃口吊得高高的,腦海里充滿了許多神奇的聯(lián)想,似乎踏進了一個嶄新的境地。到了初中,語文老師似乎也感覺到課文的枯燥無味。上課上得高興時,就丟開課文,搖頭晃腦地教我們一些唐詩宋詞,很快,我就被吸入到一個非常美麗的語言世界,被那些陌生而神奇的東西迷住了。于是,我每天跑到老師那里抄上幾首,這樣積累下來,我就有了自己的《唐詩宋詞選》。我煞有介事地裝成個線裝本,在書的前面畫了李白、杜甫、屈原的像作為插圖……這本書至今還在,我每每看到它,心里還會產(chǎn)生親切感。
④接著,就到了一個文學創(chuàng)作熱情異常高漲的年代。一本書可以成名,一首小詩能成為格言,一篇小說可以引起轟動,社會上、校園里,各種文學社團如雨后春筍般涌現(xiàn),各種油印的文學報刊如雪片般漫天飛舞……我訂閱了《人民文學》《十月》《青春》《青年作家》等雜志,又弄到了一本《世界文學名著目錄》,按圖索驥,節(jié)衣縮食地去買那些名著,然后又廢寢忘食地認真讀著……就這樣,不停地讀讀寫寫,寫寫讀讀,我猶如一只被“繆斯”之箭射中的小鹿,懵懵懂懂,不顧一切地跑上了文學這條充滿艱辛和痛苦的崎嶇小路一一再后來,隨著作品不斷地在報刊上發(fā)表和介紹,當自己又成了一名文學刊物編輯時,我才真切地意識到,我曾經(jīng)做的竟是一個綿長、幼稚而又艱辛的“作家夢”。
⑤時代真的是變了。不要說文學早已經(jīng)被邊緣化,單說現(xiàn)在的紙質(zhì)媒體、網(wǎng)絡(luò)寫作業(yè)已鋪天蓋地,寫作出版成了一個簡單而輕而易舉的事。這時,我就想問“作家還是夢嗎?”——一般說來,人的童年、少年和青年就是一個浪漫而多夢的年華。我不知道現(xiàn)在的少年會不會有一個想當作家的夢,但我分明是有過的,如果說,我那時做的就是這樣一個輕狂的文學夢的話,那么現(xiàn)在我也沒有感到懊悔。相反,我慶幸自己趕上了那個幸運而真誠的文學年代,使我萌生的所謂“作家夢”不至于在半途中破碎。就是今天,每當我在語言的閱讀和表達之中穿行,一種接近和正在接近體驗生命的幸福感,還總是那么輕盈地充溢在我的周圍,使我備加珍惜和依戀。我知道,這是我的一種真實的人生與藝術(shù)的夢在延續(xù)一一是夢在呼吸、夢在飛揚。
(作者:徐迅選自《散文》2010.11《作家還是夢嗎?》有刪改)
【小題1】閱讀全文,歸納“我”的作家夢得以實現(xiàn)的原因。(4分)
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【小題2】根據(jù)具體語境,解釋下列句子中加點詞語的含義。(4分)
(1)我猶如一只被“繆斯”之箭射中的小鹿,懵懵懂懂,不顧一切地跑上了文學這條充滿艱辛和痛苦的崎嶇小路。
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(2)不要說文學早已經(jīng)被邊緣化,單說現(xiàn)在的紙質(zhì)媒體、網(wǎng)絡(luò)寫作業(yè)已鋪天蓋地,寫作出版成了一個簡單而輕而易舉的事。
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【小題3】賞析下面句子中加點詞的表達效果。(4分)
我咬咬牙就用我的那把“駁殼槍”換來了他的四十本小人書。
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【小題4】理解文中畫線句子“每當我在語言的閱讀和表達之中穿行,一種接近和正在接近體驗生命的幸福感,還總是那么輕盈地充溢在我的周圍,使我備加珍惜和依戀”的深刻含義。(4分)
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【小題5】結(jié)合全文,說說文章標題“作家還是夢嗎?”的作用。(4分)
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科目:初中語文 來源:2012-2013學年重慶市九年級下學期期中考試語文試卷(解析版) 題型:現(xiàn)代文閱讀
作家還是夢嗎?
徐 迅
①對于一個作家來說,如果真有沈括那樣的一條“夢溪”在心靈流淌,那該能編織出多少神奇美麗的故事?那樣的夢,肯定就會有莊周夢蝶版的浪漫,有《牡丹亭》中杜麗娘和柳夢梅那樣愛情的綺麗。即便是淳于芬在古槐之下的“南柯一夢”,也會賦予人生以更多的意義——認識到這些是很久以后的事了。其實,作家的夢很少開始就會肩負著這種“意義”的。比如我,那時做的僅僅就是一個想當作家的夢,盡管簡單、幼稚,顯得虛無縹緲,卻有一種撲朔迷離的美好。
②我生于六十年代。那時候社會上除了“八個樣板戲”和《(金光大道》《艷陽天》《虹南作戰(zhàn)史》等幾本小說之外。我最早接觸的文學名著就是當作批判教材的《水滸傳》了。有一年,村里來了幾位“知青”,在他們那里我倒是讀到了《鋼鐵是怎樣煉成的》《牛虻》……這些書他們回城時嫌重,就一股腦兒丟給了我。記得我讀小學時酷愛小人書,也喜歡“打仗”,碰到一位收藏了很多小人書的同學喜愛槍,兩者取其重,我咬咬牙就用我的那把“駁殼槍”換來了他的四十本小人書。從此,我就成天陶醉在那小人書里?戳瞬凰,還喜歡寫寫畫畫的。有次看電影《渡江偵察記》,我就嫌看了不過癮,自己動手編起故事來,這就需要自己想象的介入。所幸的是當時我竟專心致志、心無旁騖地將這件事做完。
③老師在班上很少講到文學一一講的都是課文,中心思想、段落大意、修辭、語法……然而就在我們小學畢業(yè)那年。班主任老師不知怎么心血來潮,找到了一本名為《追窮寇》的書,每天放學后在課堂上念上一段。那是一個剿匪的故事,老師的行徑類似于一個“說書人”,抑揚頓挫的,念到緊要處就戛然而止,賣個關(guān)子,說:“且聽下回分解”。這樣就把我的胃口吊得高高的,腦海里充滿了許多神奇的聯(lián)想,似乎踏進了一個嶄新的境地。到了初中,語文老師似乎也感覺到課文的枯燥無味。上課上得高興時,就丟開課文,搖頭晃腦地教我們一些唐詩宋詞,很快,我就被吸入到一個非常美麗的語言世界,被那些陌生而神奇的東西迷住了。于是,我每天跑到老師那里抄上幾首,這樣積累下來,我就有了自己的《唐詩宋詞選》。我煞有介事地裝成個線裝本,在書的前面畫了李白、杜甫、屈原的像作為插圖……這本書至今還在,我每每看到它,心里還會產(chǎn)生親切感。
④接著,就到了一個文學創(chuàng)作熱情異常高漲的年代。一本書可以成名,一首小詩能成為格言,一篇小說可以引起轟動,社會上、校園里,各種文學社團如雨后春筍般涌現(xiàn),各種油印的文學報刊如雪片般漫天飛舞……我訂閱了《人民文學》《十月》《青春》《青年作家》等雜志,又弄到了一本《世界文學名著目錄》,按圖索驥,節(jié)衣縮食地去買那些名著,然后又廢寢忘食地認真讀著……就這樣,不停地讀讀寫寫,寫寫讀讀,我猶如一只被“繆斯”之箭射中的小鹿,懵懵懂懂,不顧一切地跑上了文學這條充滿艱辛和痛苦的崎嶇小路一一再后來,隨著作品不斷地在報刊上發(fā)表和介紹,當自己又成了一名文學刊物編輯時,我才真切地意識到,我曾經(jīng)做的竟是一個綿長、幼稚而又艱辛的“作家夢”。
⑤時代真的是變了。不要說文學早已經(jīng)被邊緣化,單說現(xiàn)在的紙質(zhì)媒體、網(wǎng)絡(luò)寫作業(yè)已鋪天蓋地,寫作出版成了一個簡單而輕而易舉的事。這時,我就想問“作家還是夢嗎?”——一般說來,人的童年、少年和青年就是一個浪漫而多夢的年華。我不知道現(xiàn)在的少年會不會有一個想當作家的夢,但我分明是有過的,如果說,我那時做的就是這樣一個輕狂的文學夢的話,那么現(xiàn)在我也沒有感到懊悔。相反,我慶幸自己趕上了那個幸運而真誠的文學年代,使我萌生的所謂“作家夢”不至于在半途中破碎。就是今天,每當我在語言的閱讀和表達之中穿行,一種接近和正在接近體驗生命的幸福感,還總是那么輕盈地充溢在我的周圍,使我備加珍惜和依戀。我知道,這是我的一種真實的人生與藝術(shù)的夢在延續(xù)一一是夢在呼吸、夢在飛揚。
(作者:徐迅選自《散文》2010.11《作家還是夢嗎?》有刪改)
1.閱讀全文,歸納“我”的作家夢得以實現(xiàn)的原因。(4分)
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2.根據(jù)具體語境,解釋下列句子中加點詞語的含義。(4分)
(1)我猶如一只被“繆斯”之箭射中的小鹿,懵懵懂懂,不顧一切地跑上了文學這條充滿艱辛和痛苦的崎嶇小路。
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(2)不要說文學早已經(jīng)被邊緣化,單說現(xiàn)在的紙質(zhì)媒體、網(wǎng)絡(luò)寫作業(yè)已鋪天蓋地,寫作出版成了一個簡單而輕而易舉的事。
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3.賞析下面句子中加點詞的表達效果。(4分)
我咬咬牙就用我的那把“駁殼槍”換來了他的四十本小人書。
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4.理解文中畫線句子“每當我在語言的閱讀和表達之中穿行,一種接近和正在接近體驗生命的幸福感,還總是那么輕盈地充溢在我的周圍,使我備加珍惜和依戀”的深刻含義。(4分)
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5.結(jié)合全文,說說文章標題“作家還是夢嗎?”的作用。(4分)
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科目:初中語文 來源:不詳 題型:閱讀理解與欣賞
科目:初中語文 來源:學習周報 語文 語文版 2009-2010學年 第47~52期 總第203期 語文版 題型:048
動物如何辨別方向
文/駱昌芹
數(shù)以百萬計的王斑蝶,每年都要從美國和加拿大的繁殖地飛到墨西哥中部山區(qū),艱苦跋涉,行程遙遠。它們又是怎樣自我引路的?這些蝴蝶全是前一年春季自墨西哥返回的王斑蝶的后代,從未飛越過國界。
在極地附近度過夏日的座頭鯨,每逢秋涼水溫下降時,便向赤道巡游。蜜蜂一路尋覓花粉與花蜜之后,終究也會徑直飛返幾千米外的蜂房。龐然大物也好,小不點兒也好,又都是如何識途認路的呢?
復合導航系統(tǒng)
研究人員發(fā)現(xiàn),世界上眾多遷徙動物均能利用“助航設(shè)施”,每年可旅行幾千公里。研究人員曾經(jīng)認為,它們只是依靠河川、海岸線以及其他的可視標記作為引導而已。也曾有人推測,此類動物運用了“感覺導航”,即讓特殊的嗅覺和聽覺指引它們抵達目的地。然而,這兩項技能并非總是適用的,特別是在汪洋大海的上空,或在陰天,乃至在夜幕籠罩大地的時刻。
研究結(jié)果顯示,眾多飛禽走獸都擁有“復合導航系統(tǒng)”。它們憑借的是氣流、水流、溫度變化、可視標記和各種氣味。夜間遷徙的候鳥,如黃鶯和薩凡納等,起飛之前就曾使自己適應(yīng)落日晚霞現(xiàn)象,以便向正西飛。同時,與舊時的海員一樣,它們還察看北極星等一些星座的方位。
體內(nèi)里程計
蜜蜂和信鴿則把太陽用作判斷方向的羅盤。太陽的每日位移,是其飛行數(shù)據(jù)的一個部分。這樣做,得借助自身跟蹤地球日夜周期的體內(nèi)時鐘。
科學家現(xiàn)已查明,蜜蜂具有“體內(nèi)里程計”,它們知道自己究竟飛了多遠。在匆忙趕路之際,它們還隨時勘測標記。研究人員甚至觀察到,蜂群在出發(fā)前是怎樣試飛的。這些定向飛行,說不定就能教會蜜蜂把地形作為“助航設(shè)施”。
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海龜、鯨魚、候鳥、有些魚和瞎鼠,則憑借地磁場走南闖北。其“接收器”為位于頭顱內(nèi)的一種磁體、磁鐵石晶體。像磁性金屬屑那樣,磁性晶粒能讓自身與磁場對齊,從而可向腦發(fā)出關(guān)于方向的信號。此外,動物應(yīng)適應(yīng)磁傾角,磁傾角可以幫助它們測定精確的位置。
生物學家發(fā)現(xiàn),連笨拙的海龜也在使用一種“磁傾角羅盤”。幼龜在佛羅里達沿岸出殼后,隨即游入大海。它們在大西洋生活多年,直到長大才回到出生時的岸邊去交配和巢居。
在返回過程中,要是離開正道,過于偏南或偏北,便難免凍死途中。多虧了“磁傾角羅盤”,笨拙的海龜?shù)靡宰咴谡郎,準確地回到故鄉(xiāng)。
(選自2009年第12期《科學啟蒙》)
1.揣摩理解:文章以王斑蝶、座頭鯨及蜜蜂識途作為開頭有什么作用?
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(溫馨提示:此題考查學生對說明文開頭方法的把握。說明文開頭常運用一些現(xiàn)象引出話題,作為一段或全文圍繞的中心,其作用是增強說明的趣味性。)
2.品析語句:“這些定向飛行,說不定就能教會蜜蜂把地形作為‘助航設(shè)施’”中的“說不定”一詞能否刪去?為什么?
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(溫馨提示:在品析語句時,要聯(lián)系上下文,把它們放在特定的語言環(huán)境中,仔細揣摩,有時還需聯(lián)系作者的寫作意圖、文章的中心去深入領(lǐng)會,體會它們的深層含意和作用。)
3.內(nèi)容概括:在文中橫線處擬寫一個小標題。
(溫馨提示:此題意在考查學生簡要概括文章內(nèi)容的能力。解答時,需要在整體感知文章內(nèi)容的基礎(chǔ)上,抓住中心句、中心詞對文章內(nèi)容進行概括。)
4.寫法分析:“同時,與舊時的海員一樣,它們還察看北極星等一些星座的方位”一句運用了什么說明方法?有什么作用?
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(溫馨提示:該題旨在考查學生準確識別各種說明方法,并體會、理解其作用的能力。只要對各說明方法能夠辨別,且熟知其作用效果,便可準確答題。)
5.比較閱讀:本文和課文《珍奇的稀有動物——針鼴》都是有關(guān)動物的說明文,它們的說明對象及說明順序有何不同?
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(溫馨提示:區(qū)分事物性說明文和事理性說明文,可以從文章的內(nèi)容和形式兩方面考慮:內(nèi)容上,事物性說明文的說明對象一般是具體的實物,以說明其形狀、構(gòu)造、功用等為主;而事理性說明文的說明對象是抽象的事理,以說明事物內(nèi)在的成因、原理、發(fā)展規(guī)律等為主。形式上,事物性說明文一般采用“總-分”的結(jié)構(gòu),而事理性說明文一般采用遞進式結(jié)構(gòu)。)
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